Las cales y los yesos son dos materiales que,
a pesar de ser diferentes entre sí, mucha gente tiende a confundir.
Quizá sea
debido a que a lo largo de la historia se han usado indistintamente
con la misma finalidad e incluso mezclados entre sí,
para hablarnos de las características de la cal y del yeso y de los usos
que tienen estos dos materiales, especialmente en la pintura mural.
Contamos con Antonio Perla, que es profesor de Historia del Arte
en la UNED.
La diferencia fundamental
entre la cal y el yeso se encuentra en que,
por un lado, obviamente
proceden de piedras y minerales diferentes
y en segundo lugar, en que la cal
necesita de la carbónico para fraguar.
Mientras que los yesos no necesitan el anhídrido carbónico,
no necesitan el oxígeno y lo que hacen es revitalizarse con el agua.
El empleo del yeso
está datado desde el Neolítico y a lo largo también
de la civilización mesopotámica, a lo largo de la civilización egipcia.
En realidad, a lo largo de todas las de todas las grandes
culturas que han pisado la tierra, es un material fácil de utilizar
que está compuesto fundamentalmente por un sulfato cálcico
con una composición aproximada de un 79% de sulfato
y un 21% de agua.
La piedra de yeso, que tiene una gran presencia en la naturaleza.
De ahí el que su uso haya sido tan extendido.
Es conocida con el nombre de piedra de yeso o alg.
El nombre de piedra de yeso viene del griego Jip sof,
que en el latín se traduce como gipson
y el nombre de alg viene del árabe hispánico aljibe.
En realidad, tanto el origen del latín como el origen del nombre árabe
tienen una misma raíz, que es
la del griego clásico
la piedra de yeso.
Lo que se hace con ella es calcinar la en el horno
y someterla a una cocción, de tal forma que dependiendo
de la temperatura que alcance va a adquirir unas capacidades u otras.
Si se cuece a una temperatura entre 100 y 180 grados,
lo que obtenemos es un yeso
apto para la construcción, para aparejar, para montar fábricas,
para unir ladrillo, para unir
piedra y demás.
Si lo sometemos a una cocción
de entre 180 grados y 200 grados,
lo que obtenemos es un material propio
y apto para preparar estufas y para modelar.
Y si lo sometemos a una temperatura mayor de
entre 200 y 300 grados, lo que obtenemos es un material
con un fraguado ralentizado más lento
y con una gran resistencia.
El yeso para enlucido tiene
una composición de aproximadamente el 80% de sulfato cálcico,
mientras que el yeso para escayolas, que es un yeso también
más rico, tiene una composición
de aproximadamente un 90% de sulfato cálcico.
Y como hemos dicho,
los yesos endurecen cuando se cristalizan
en contacto con el agua.
El yeso es un material anaeróbico
que no precisa del aire
de las calles.
Bueno, en primer lugar tendríamos que decir que existen dos tipos
de cales fundamental que son las cales aéreas
y las cales hidráulicas,
las cuales son un producto
que procede de la calcinación de rocas calizas
o de mármoles.
La cal, como hemos dicho, también necesita de la medio carbónico el CO2
para volver a formar un carbonato.
Un carbonato cálcico.
Es decir, lo que llamamos para carbono atarse
para convertirse otra vez en un material pétreo.
El procedimiento de
reparación de lo que
llamamos una cal aérea
es también un procedimiento de calcinación,
igual que veíamos con el yeso
la calcinación de las calizas.
Si estas calizas están formadas por un porcentaje
de más de un 85% del carbonato cálcico,
y si tienen menos de un 5% de arcilla
y menos de un 10% de arcilla,
lo que tenemos es una preparación de una cal aérea.
Hemos dicho al principio
que entre las cales podíamos diferenciar las aéreas
con las hidráulicas.
Las hidráulicas se diferencian fundamentalmente en que lo que
vamos a calcinar son calizas con más de un 5% de arcillas.
En su composición.
En el proceso de cocción.
Un proceso al que se van a someter las calizas
a los 900 grados aproximadamente.
Lo que ocurre es que el carbonato cálcico se descompone
en dióxido de carbono y éste,
el dióxido de carbono se volatiliza
y el otro componente que queda es un óxido cálcico.
Esto ha sido
cálcico sólido en forma de bola de piedra.
Es lo que llamamos y conocemos como cal
viva o cal aérea.
Para entendernos, todos.
Seguro que tenéis algún recuerdo.
Son las piedras que se utilizaban para encalar en los pueblos.
Se hablaba y se decía esta es la piedra de encalar.
Es la piedra que había que apagar y preparar la cal
para encalar el apagado de la cal.
Se hace con esa cal viva con una adición de agua
que suele consistir en el doble del volumen de agua
que el volumen de la piedra que vamos a pagar
al apagarla con agua.
Lo que creamos es un hidróxido cálcico,
que es esa pasta fina y untuosa
que conocemos como cal grasa.
Esta cal grasa la podremos mantener
durante todo el tiempo que queramos.
De hecho, cuanto más tiempo la mantengamos, más capacidad
y más características de adhesión y del causticidad va a tener.
Y la mantendremos siempre que la
tengamos cubierta por una película de agua,
porque esa película de agua es la que va a impedir que el oxígeno,
la carbonato y vuelva a convertirla en piedra.
Por eso, en las construcciones tradicionales
lo primero que se hacía siempre era preparar la cal.
Era el primer proceso de todos.
Se solía hacer.
Depende del tipo de construcción, pero se solía hacer a la par
que se cavaban los cimientos, se preparaba la cal y se dejaba.
Calculaba más o menos la cal que se iba a emplear durante toda la obra.
Para todas las operaciones para las que se fuera a emplear, que solían
ser muchas, porque la cal era el mortero de agarre
era el mortero para hacer los revoco.
En ocasiones era el mortero con el que se creaban los suelos.
En ocasiones era el mortero también de los acabados
de los parlamentos.
La cal
tiene unas características, el yeso también,
pero tienen unas características
fundamentales y de Copycat además
mantienen la temperatura de los edificios,
tienen muy buena resistencia a la fractura
y demás.
Entre las aplicaciones
de los yesos y las calles hemos dicho al principio
que a lo largo de la historia
han coincidido y coinciden en muchas de sus usos.
Eso es lo que probablemente ha llevado a que
también
la gente normalmente confunda un material con el otro.
De hecho, por ejemplo, en el caso de las pinturas murales,
lo que nos vamos a encontrar son dos tipos fundamentales
de pintura mural
a lo largo de toda la historia.
Esas pinturas murales,
dependiendo del soporte que tengan, es decir, si es un soporte de yeso
o si es un soporte de cal, van a presentar una técnica u otra
la pintura mural.
Cuando decimos que nos encontramos ante un fresco,
lo que estamos hablando es de un soporte de cal.
Podemos encontrarnos también con un mes o fresco?
Si estamos hablando de un mes o fresco.
También estamos hablando de un soporte de cal.
Si hablamos de una pintura al seco,
estamos hablando de un soporte de yeso.
La pintura al fresco
se basa fundamentalmente en el principio
que he comentado antes, es decir, en la carbo natación de la cal,
un principio que podemos ver
en las pinturas rupestres.
Las pinturas rupestres se aplicaban,
como todos sabéis, en las paredes a base fundamentalmente
de óxidos minerales, sobre todo de hierro y de carbón.
Se aplicaban en unas paredes que, como también
sabéis, por la propia naturaleza de las cuevas,
casi todas estaban compuestas por terrenos cáusticos.
De ahí la formación propia de la cueva.
Los terrenos árticos son terrenos en la roca de Cal
y que, por su propia naturaleza, lo que hacen en el interior
es rezumar el agua que se filtra a través de sus paredes.
Ese agua que se filtra a través de las paredes, que es la misma
que crea las estalactitas y estalagmitas con el mismo principio
lo que hace es arrastrar la cal.
Es decir, es un agua de cal al recubrir las pinturas
de los hombres prehistóricos.
Lo que hace es recubrir las carbon,
atarlas y protegerlas.
Ese es el principio por el que se han mantenido
y han perdurado las pinturas hasta nuestros días.
La pintura mural
al fresco se ejecuta a base de varias capas,
una primero, que es la que se denomina a Riccio.
De la Rizzo es un fracasado, es decir,
es la aplicación de un mortero de cal
con un árido,
con una cierta volumetría que
lo que hace es nivelar la superficie sobre la que se va a trabajar.
Es, por lo tanto, una capa que suele tener un cierto espesor.
El fracasado tiene el objetivo
de que las siguientes capas se agarren bien sobre ella.
Una vez creada esa capa de Riccio, que puede consistir
no solo en una capa sino en varias, depende de los espesores.
Se aplica otra capa,
que es la que se denomina la inopia.
En la capa de la inopia que lleva el nombre de
el pigmento
que se solía utilizar para dibujar sobre ella.
Es una capa más fina,
más trabajada,
que tiende todo el paramento.
Es ahí en la que se dibuja el esbozo con la inopia.
Normalmente es un color rojizo.
El dibujo de la pintura mural.
El dibujo se traspasa a la superficie
o bien mediante una cuadrícula de forma directa.
De esto sabemos también que depende
de la época en la que nos encontramos o a través de una técnica
que es la del esparcido, que es preparar el dibujo en un cartón
o en un papel previo, agujerear y espolvorear polvo de carbón
para que se marquen en el paramento, obviamente.
Es decir, cuando todavía no existe el papel,
no se utiliza al estar cidos sobre papel.
El sentido de la inopia es que una vez que tenemos
la composición nos va a servir de guía para
hacer la siguiente capa, que es la del pintor naco.
El pintor naco es la capa final.
Es una capa muy finita y que sólo puede crearse.
Cada espacio que va a durar una ñor mata.
Por qué?
Porque la pintura al fresco, como su nombre bien indica,
tiene que hacerse con la cal en fresco, con el lucido en fresco.
Por qué?
Porque sobre ese estrato que vamos a pintar, sobre el.
Sobre el anaco, que a veces lleva otra capa
más, que es un tono equino, que es una capa todavía más finita,
lo que hace es los pigmentos aplicarlos, disueltos
y más en agua, y entonces va a ir absorbiendo los.
Por eso, cuando están el pintor ejecutando la pintura mural necesita
tener muy controlada que zona es la que va a hacer en cada en cada día.
En la
pintura al fresco, como os he dicho al principio,
lo que se hace es aglutinar los pigmentos en agua de cal.
Y es ese propio agua de cal la que va al carbón atarse a fijar el pigmento
en esta pintura ya el paramento está tendido de forma uniforme.
Es más fácil pintar con ella.
Lo que pasa es que el nivel de penetración del color es más pequeño
y en la pintura al seco lo que se hace es tender
el parlamento en yeso con un enlucido de yeso.
Y una vez que ha secado perfectamente, está perfectamente uniforme,
se pinta con los pigmentos en un aglutinante es aglutinante.
Normalmente suele ser el temple
con yema de huevo y lo que tenemos entonces es la aplicación
de una película pictórica que no tiene capacidad de penetración,
sino que queda en superficie.
Bueno,
nos quedan muchos temas sobre la aplicación de los días, así
las calles nos queda el tema de los revoco de de los enlucido,
de las yeserías, de los estudios, de los estuco del aparejo
para las pinturas sobre tabla para la escultura
de la aplicación en suelos de yeso sicales.
Así que intentaremos hacerlo en otra ocasión más adelante.
Muchas gracias.